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Miniguías Parramón. Cómo se mezclan los colores
von: Equipo Parramón Paidotribo
Parramón Paidotribo S.L., 2022
ISBN: 9788434299498 , 97 Seiten
Format: ePUB
Kopierschutz: DRM
Preis: 5,49 EUR
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La física
de la pintura
Conocer las cualidades de los colores de los diferentes procedimientos pictóricos es el primer paso para obtener una obra acertada. Sacar partido a las posibilidades cromáticas de cada tipología de pintura, a las formas de aplicación y a la mezcla sobre la paleta, o directamente sobre el soporte, favorece en gran medida el proceso de selección del color (pues permite combinar con armonía y equilibrio todos los colores de un diseño) y también le da mayor seguridad al artista aficionado al ayudarle a conseguir tonos más ajustados, en definitiva, un resultado más certero. Es útil para seleccionar adecuadamente los colores que intervienen en una mezcla y saber cómo reaccionan según se trate de óleo, acrílico o acuarela, en qué proporciones participan y qué cualidades cromáticas mantienen tras el secado.
EL TEMA
El óleo: mezclas con cuerpo
El óleo es el rey de las mezclas. Permite fundir los colores de múltiples maneras para conseguir efectos de transparencia, opacidad o empaste, realizando diferentes combinaciones que proporcionan sutileza o profundidad a la obra. Sin embargo, para una buena praxis, es conveniente observar algunas reglas que garantizan un óptimo resultado.
No se pueden preparar las mezclas sobre una superficie repleta de pintura seca, ya que no permite apreciar el color de manera aislada y valorarlo correctamente.
La manera más habitual de trabajar la pintura al óleo es con la mezcla uniforme entre varios colores.
Cuando la paleta está demasiado llena de otros colores, es mejor retirar parte de ellos con un trapo humedecido en disolvente hasta obtener una superficie limpia sobre la que trabajar.
Cuatro métodos de mezcla
Existen cuatro métodos básicos para mezclar los colores al óleo. El primero consiste en mezclar físicamente un par o tres de colores en la paleta hasta obtener un nuevo color homogéneo. En el segundo se mezclan de manera incompleta un par de colores, bien sea sobre la paleta o directamente sobre el lienzo, de modo que se muestren estriados. El tercer sistema promueve la mezcla óptica y se consigue combinando toques adyacentes de dos o más colores. La última opción consiste en aplicar la veladura, una película de color transparente que se extiende sobre una base de color subyacente.
El cuidado de la paleta
Es fundamental realizar las mezclas sobre una paleta limpia, de lo contrario, los colores se confundirán unos con otros, superponiéndose a los anteriores ya secos. Esto confundirá al artista inexperto y desvirtuará los resultados. Algunos artistas puristas defienden que la paleta debería ser de color blanco, pero esto no es necesario, ya que cuando se realiza una mezcla sobre la paleta el color no cobra verdadero sentido hasta que se aplica sobre el lienzo y se comprueba cómo interactúa con los otros colores.
Si la mezcla entre estos mismos colores es parcial, entonces se produce una fusión incompleta, y de ella derivará una pincelada estriada.
Una de las grandes virtudes de la pintura al óleo es que permite el total modelado del color mediante la fusión de unas pinceladas con otras.
El óleo puede diluirse con un poco de barniz holandés, ello permite aplicarlo en finas capas translúcidas que forman mezclas de colores por veladuras.
EL TEMA
Color homogéneo o color estriado
Para conseguir colores homogéneos con pintura al óleo la mezcla debe realizarse siempre en la paleta, nunca directamente sobre la superficie del cuadro. Se trata de mezclar un par o tres de colores e insistir con el pincel para que se mezclen muy bien hasta producir un nuevo color completamente uniforme, sin filamentos de color.
La intensidad de un naranja resultado de mezclar carmín de garanza y amarillo de cadmio nunca podrá igualar la saturación de ese mismo color fabricado, ya que cualquier mezcla rebaja la intensidad de los colores.
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1. Se sitúan juntos en la paleta dos colores, y se mezclan de manera homogénea.
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2. Se unen con rápidas pinceladas circulares o arremolinadas, actuando con velocidad.
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3. Al insistir con el pincel emerge el color resultante de la mezcla. Los movimientos del pincel forman un zigzag de arriba abajo.
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4. Se insiste con el pincel hasta que desaparezcan los filamentos de los dos colores iniciales a fin de conseguir una mezcla uniforme.
¿Colores mezclados o de tubo?
¿Qué es mejor: un color conseguido por mezcla homogénea u otro directamente de tubo? La respuesta es que depende del fin que le queramos dar al color, es decir, de la intensidad o el grado de saturación que se requiere. La mezcla física de dos colores al óleo implica la disminución de su tono y pureza.
De manera que un naranja de cadmio de tubo será siempre mucho más vivo e intenso que uno que resulte de la mezcla de magenta o carmín con amarillo. En contrapartida, los colores obtenidos a través de la mezcla armonizan mucho mejor entre sí que los saturados procedentes del tubo.
Controlar la cantidad
Para conseguir dos mezclas homogéneas completamente iguales, las proporciones de los colores deben repetirse con exactitud. Si se produce alguna variación, habrá un cambio de matiz en la mezcla resultante. Por lo tanto, al preparar un color uniforme se debe calcular qué cantidad de mezcla se necesita para cubrir toda la superficie que se desea pintar, y además, prever posibles problemas y dificultades si en el futuro hay que reproducir esa misma tonalidad.
Una nota de paisaje realizada con aplicaciones homogéneas de color. En la parte superior se aprecia la gama utilizada.
EL TEMA
Mezclas estriadas
Las mezclas incompletas de colores al óleo se realizan con motivaciones expresivas. Se trata de fundir con el pincel o con espátula varios colores dejando que la pintura forme estrías o filamentos de color allí donde son todavía visibles los colores que intervienen en la mezcla.
Algunos artistas consiguen un efecto de color roto al aplicar los colores estriados, poco mezclados, formando pinceladas cortas y superpuestas, en todas direcciones.
Las estrías del pincel extienden los colores que intervienen en la mezcla formando filamentos finos y texturados.
Los colores estriados se derivan de mezclar parcialmente los colores sobre la paleta. Aplicados sobre el lienzo, proporcionan mayor expresividad y un efecto de color roto.
Mezcla parcial de colores con pincel
La consistencia cremosa de la pintura al óleo permite la mezcla estriada de colores, la cual consiste en mezclarlos de manera parcial sin diluir en la paleta. El resultado es una masa de pintura que forma estrías de colores distintos. Se aplica sobre la tela igual que la mezcla uniforme, aunque el resultado es mucho más irregular, fragmentado y dinámico. Si el pincel es de pelo de cerda a las estrías cromáticas se le suman otras provocadas por el arrastre del pincel. Cuando una superficie pintada con este método se observa desde la distancia, los distintos filamentos de colores parecen mezclarse ópticamente.
Mezclas con espátula
Cuando se trabaja con espátula es habitual que los colores aparezcan parcialmente mezclados, lo cual ofrece un resultado más activo, texturado, estriado y enérgico. La superficie resuelta con espátula está llena de mezclas activas de color, tratadas con pintura espesa formando una especie de bajo relieve. La mayoría de colores conservan su pureza. Un buen consejo para las mezclas con espátula es utilizar una paleta limitada de colores, entre ocho y diez como máximo. Si se opta por una selección demasiado amplia es más difícil controlar y coordinar las mezclas.
Si se quiere un tratamiento más homogéneo o degradado basta con efectuar repetidas pasadas con la espátula para unificar la mezcla.
La hoja cortante y plana de la espátula mezcla los colores formando bandas irregulares de gran vistosidad.
Las mezclas de óleo con espátula se realizan parcialmente sobre la paleta y luego se concluyen sobre el lienzo cuidando la dirección en que se arrastra la espátula.
A LA MANERA DE…
Paul Signac
(1863-1935)
Procedente de una familia acomodada, Paul Signac se alineó inicialmente con los artistas impresionistas evidenciando un gran interés por la luz y los colores, pero a partir de 1884, tras entablar amistad con el...